第四百一十一章 遮面侠的观影感受
进入十二月中旬后，《钢琴家》终于登陆了北美，就像瑞恩说的那样，电影没有举行首映式，只有不到五百家院线的规模，也不值得再花费数百万美元，举办一场声势浩大的首映典礼。
这只是一部受众面有限的文艺片而已。
首映日的当晚，瑞恩自己买了两张票，带着遮面侠打扮的查理兹?塞隆，趁着夜色的掩护，走进了长滩一家影院的包厢。
“从院线到排挡都不理想。”坐下后，查理兹卸掉了自己的伪装。
他们的包厢在二楼，瑞恩看了看下面，上座率应该超过了一半，其中不少都是年轻人，明显是冲着自己才来看这部电影的。
但愿他们可以坚持的影片结束。
这是瑞恩真实的想法，尽管在他的强烈建议下，罗曼?波兰斯基对电影进行了压缩，但长度还是超过了两个小时，这样长时间沉闷而又冰冷的气氛，不知道下面的那些年轻人能坚持多久。
电影之所以会受到人的喜爱，成为当今世界第一流的娱乐方式，它能带领观众体会完全不同的世界肯定是原因之一，而代入感则是其中最为重要的东西。
瑞恩饰演的斯皮尔曼虽然是男主角，但他更多的是一个旁观者，影片通过他的所见所闻，描述着华沙犹太区里发生的种种不幸，用令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，这种客观几乎到了近乎冷酷和精确的地步。
冷酷客观从影片开始到结束，始终贯穿在了其中，这会是影评人最欣赏的风格，这也是最影响观众代入的地方。
不能代入，则会严重影响观影效果。
查理兹?塞隆不是犹太裔，也对曾经的那段历史无感，她只会把她关注的目光投注在关心的人身上。
她想要的看的当然只有瑞恩饰演的钢琴家斯皮尔曼了。
1939年，钢琴家斯皮曼27岁，每天在波兰电台弹奏，二战爆发了，德军的炮弹袭中了电台，工作人员让他离开，他摇头，因为还没有弹完那首肖邦的钢琴曲。
面对种种困难，他决绝地说要死也死在家里，但在生存的压力面前，只能低头。
他和倾慕的对象在街上偶遇，想要约她，却无奈于现实，他已经不能进咖啡店、公园，甚至连街边的座位都不能碰，走路也要进水沟。
他被迫带上了大卫星袖章，为了填饱一家人的肚子，为了生计，只能贱卖掉伴随了他多年的伙伴——钢琴。
全家人被赶到几个高墙圈起来的犹太区，他只能顶着兄弟的讥讽和其他人异样的眼光，坐在餐馆里，为那些犹太人蛀虫们弹钢琴，换回一点点粮食，这与尊严无关，只是为了生存。
他无数次目睹德国人肆意的凌虐、屠杀犹太人，他用弹琴的手搬砖头，挖土豆，他一次次在冰冷的现实面前低头，这也是为了生存。
经历千辛万苦的折磨，他逃离集中营，躲进华沙公寓废墟的断壁残垣，如老鼠般昼伏夜出不见天日。
为了活着，他喝着痰盂里已经浑浊的水，吃一切可以当作食物的东西，利用一切可以利用的条件，只是为了顽强的活下去。
一个犹太钢琴师，为了生命，只能暂时放弃艺术，从社会核心逐渐到被隔绝被摒弃被歼灭，生命和尊严面对残酷的战争时，显得是那么的无奈。
但是他一直没有放弃过生命，没有放弃过希望，尽管希望是那么的艰难，那么的遥远。
有人害过他，也有人帮过他，这里面既有犹太人，又有波兰人，还有德国纳粹。
一名投靠了德国人的犹太奸，最后救了他一命，却不能掩饰他帮凶的身份。
查理兹忽然想到了因为瑞恩才提起兴趣看过的原著，明白了犹太人有好也有坏，波兰人有好也有坏，德国纳粹同样有好也有坏，人性立场在不同的时间不同的地点，面对不同的对象时，有着截然不同的表现。
电影在开场时似乎就预言了这样一个结局——当人类面临艺术与生命的选择时，不得不暂时放弃浪漫而选择实际——没有生命，从此便再不会有艺术。
艺术在战火面前显得羸弱而无助，如同寒风里最后一朵战栗着开放的玫瑰，虽然美丽依旧，但这份奄奄一息的羸弱美丽又能坚持多久呢？她想起了曾经听到过的一个比喻，战争与艺术，就像枪炮与玫瑰——即使在枪林弹雨中，玫瑰也能够瑟缩着盛开，可是盛开了，又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢？
最终，他重新坐回华沙电台，演奏乐曲，一切往如昨日。
两个多小时过去了，查理兹?塞隆虽然是业内人士，但从本质上来说，还是喜欢热闹的年轻人，缓慢的节奏和沉闷冰冷的风格，令她觉得这两个多小时竟然是如此的漫长。
幸好，影片中还有她喜欢的人，虽然其中消瘦单薄的样子，看起来很是让她担心，但他的牺牲确实换来了精湛的表演。
在这部电影中，他的表现真的无懈可击，把一个长期受到死亡威胁，承受恐惧压力的艺术家刻画的入木三分。
特别是有一段，他藏匿于华沙的街区中心，躲在房间里，他不能发出声音让人察觉房里有人，当他又一次因为饥饿而在房里寻找食物时，不小心敲破了一叠瓷盘子，盘子发出尖锐刺耳的破碎声，门口随即传来了激烈的拍门声，他由于恐怖而不断瑟瑟发抖，眼神里透出惊恐的神色，那种不知所措，那种魂飞破散，让人从心底里为他担心，不寒而栗，痛彻心扉。
查理兹只觉得心被揪了两个多小时，不断祈祷，快点结束吧，不管是电影也好，战争也好，都快点结束吧。
尽管不熟悉，但她知道，这部电影带有浓烈的波兰斯基的个人风格，这个导演从电影的一开始就这样折磨着观众，一直到最后都没有温暖过，冷冰冰的就像是华沙冬日的街头一般。
她也明白瑞恩为什么不肯在这部影片上面加大投入了，这样的影片如果能取得高票房，那才是奇迹呢。
查理兹?塞隆又看了眼下面的观众，或许有中途退场的人，绝对不会多，或许是因为电影的题材和风格，观众的反响不算多热烈。
其实，单就她自己而言，抛弃电影那浓烈的个人风格和沉重的题材，《钢琴家》确实不如《辛德勒的名单》精彩。
换句话来说，它太过于沉闷了。
以查理兹自己从业的经验来看，这部电影的影响力恐怕远远比不上《辛德勒的名单》，诞生的先后顺序是一方面，能不能吸引住观众才是最重要的一方面。
没有观众，电影其实什么都不是。
或许是潜移默化的影响，她非常赞同瑞恩的这个观点。
“亲爱的，想什么呢？”瑞恩拉了拉出神的查理兹?塞隆，提醒道，“人走的差不多了，我们也该离开了。”
“没什么，只是看到你上面的形象，觉得这好像不是我爱的瑞恩了。”查理兹先把自己武装成遮面侠，又替瑞恩戴好墨镜和帽子，“感觉电影中的你，比约翰内斯堡最穷的贫民窟里出来的人，还要凄惨。”
“我最瘦的时候，体重掉到了一百三十磅以下。”瑞恩拉着她向影院外面走去，“那时候除了皮就是骨头，整个人都脱型了。”
“你的付出会得来回报的。”查理兹知道瑞恩的目标是什么，“你这部电影……”
“不，不，查莉。”瑞恩摇了摇手指，“严格的说，这是罗曼?波兰斯基的电影，别看电影冰冷而又沉闷，实际上带着强烈的个人风格和感情。”
替查理兹拉开车门，瑞恩又绕到另外一边上了驾驶座，“尽管不是很喜欢，但不得不说，波兰斯基的视角足够客观。”
等瑞恩发动车子，驶入了空荡荡的海滨大道后，查理兹单手卷成了个话筒，笑嘻嘻的送到了瑞恩面前，“那么，请问詹金斯先生，你认为电影讲述了什么？又蕴含了什么深刻的主题？”
“影片讲述了一个波兰钢琴家是如何遭受到了德国纳粹的迫害……”
“就这个？没有别的了？”查理兹等了半天，也没有等到瑞恩下面的话。
“就这样，难道我说的不对吗？”
当然，这种话瑞恩是不会对媒体说的，也只有面对最亲密的人时，他才会说出内心中对电影真正的看法。
这部电影他确实付出了极大的努力，电影很多地方与前世也有了不少改变，特别是关于斯皮尔曼演奏钢琴时的镜头。
瑞恩拥有极好的钢琴功底，所有这些镜头中他全是亲自上阵，波兰斯基采取的也是现场录音，单就这一点，前世的阿德里安?布罗迪就无法与之相比。
随着《钢琴家》的上映，瑞恩的团队迎来了这个颁奖季最重要的任务，全力争取一个最佳男主角提名，至于最佳影片和最佳导演，同样也会报上去，如果不出意外的话，这两项提名也会是囊中之物。
不过，最佳影片可以尝试着公关，最佳导演那就要靠波兰斯基自己努力了。
这只是一部受众面有限的文艺片而已。
首映日的当晚，瑞恩自己买了两张票，带着遮面侠打扮的查理兹?塞隆，趁着夜色的掩护，走进了长滩一家影院的包厢。
“从院线到排挡都不理想。”坐下后，查理兹卸掉了自己的伪装。
他们的包厢在二楼，瑞恩看了看下面，上座率应该超过了一半，其中不少都是年轻人，明显是冲着自己才来看这部电影的。
但愿他们可以坚持的影片结束。
这是瑞恩真实的想法，尽管在他的强烈建议下，罗曼?波兰斯基对电影进行了压缩，但长度还是超过了两个小时，这样长时间沉闷而又冰冷的气氛，不知道下面的那些年轻人能坚持多久。
电影之所以会受到人的喜爱，成为当今世界第一流的娱乐方式，它能带领观众体会完全不同的世界肯定是原因之一，而代入感则是其中最为重要的东西。
瑞恩饰演的斯皮尔曼虽然是男主角，但他更多的是一个旁观者，影片通过他的所见所闻，描述着华沙犹太区里发生的种种不幸，用令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，这种客观几乎到了近乎冷酷和精确的地步。
冷酷客观从影片开始到结束，始终贯穿在了其中，这会是影评人最欣赏的风格，这也是最影响观众代入的地方。
不能代入，则会严重影响观影效果。
查理兹?塞隆不是犹太裔，也对曾经的那段历史无感，她只会把她关注的目光投注在关心的人身上。
她想要的看的当然只有瑞恩饰演的钢琴家斯皮尔曼了。
1939年，钢琴家斯皮曼27岁，每天在波兰电台弹奏，二战爆发了，德军的炮弹袭中了电台，工作人员让他离开，他摇头，因为还没有弹完那首肖邦的钢琴曲。
面对种种困难，他决绝地说要死也死在家里，但在生存的压力面前，只能低头。
他和倾慕的对象在街上偶遇，想要约她，却无奈于现实，他已经不能进咖啡店、公园，甚至连街边的座位都不能碰，走路也要进水沟。
他被迫带上了大卫星袖章，为了填饱一家人的肚子，为了生计，只能贱卖掉伴随了他多年的伙伴——钢琴。
全家人被赶到几个高墙圈起来的犹太区，他只能顶着兄弟的讥讽和其他人异样的眼光，坐在餐馆里，为那些犹太人蛀虫们弹钢琴，换回一点点粮食，这与尊严无关，只是为了生存。
他无数次目睹德国人肆意的凌虐、屠杀犹太人，他用弹琴的手搬砖头，挖土豆，他一次次在冰冷的现实面前低头，这也是为了生存。
经历千辛万苦的折磨，他逃离集中营，躲进华沙公寓废墟的断壁残垣，如老鼠般昼伏夜出不见天日。
为了活着，他喝着痰盂里已经浑浊的水，吃一切可以当作食物的东西，利用一切可以利用的条件，只是为了顽强的活下去。
一个犹太钢琴师，为了生命，只能暂时放弃艺术，从社会核心逐渐到被隔绝被摒弃被歼灭，生命和尊严面对残酷的战争时，显得是那么的无奈。
但是他一直没有放弃过生命，没有放弃过希望，尽管希望是那么的艰难，那么的遥远。
有人害过他，也有人帮过他，这里面既有犹太人，又有波兰人，还有德国纳粹。
一名投靠了德国人的犹太奸，最后救了他一命，却不能掩饰他帮凶的身份。
查理兹忽然想到了因为瑞恩才提起兴趣看过的原著，明白了犹太人有好也有坏，波兰人有好也有坏，德国纳粹同样有好也有坏，人性立场在不同的时间不同的地点，面对不同的对象时，有着截然不同的表现。
电影在开场时似乎就预言了这样一个结局——当人类面临艺术与生命的选择时，不得不暂时放弃浪漫而选择实际——没有生命，从此便再不会有艺术。
艺术在战火面前显得羸弱而无助，如同寒风里最后一朵战栗着开放的玫瑰，虽然美丽依旧，但这份奄奄一息的羸弱美丽又能坚持多久呢？她想起了曾经听到过的一个比喻，战争与艺术，就像枪炮与玫瑰——即使在枪林弹雨中，玫瑰也能够瑟缩着盛开，可是盛开了，又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢？
最终，他重新坐回华沙电台，演奏乐曲，一切往如昨日。
两个多小时过去了，查理兹?塞隆虽然是业内人士，但从本质上来说，还是喜欢热闹的年轻人，缓慢的节奏和沉闷冰冷的风格，令她觉得这两个多小时竟然是如此的漫长。
幸好，影片中还有她喜欢的人，虽然其中消瘦单薄的样子，看起来很是让她担心，但他的牺牲确实换来了精湛的表演。
在这部电影中，他的表现真的无懈可击，把一个长期受到死亡威胁，承受恐惧压力的艺术家刻画的入木三分。
特别是有一段，他藏匿于华沙的街区中心，躲在房间里，他不能发出声音让人察觉房里有人，当他又一次因为饥饿而在房里寻找食物时，不小心敲破了一叠瓷盘子，盘子发出尖锐刺耳的破碎声，门口随即传来了激烈的拍门声，他由于恐怖而不断瑟瑟发抖，眼神里透出惊恐的神色，那种不知所措，那种魂飞破散，让人从心底里为他担心，不寒而栗，痛彻心扉。
查理兹只觉得心被揪了两个多小时，不断祈祷，快点结束吧，不管是电影也好，战争也好，都快点结束吧。
尽管不熟悉，但她知道，这部电影带有浓烈的波兰斯基的个人风格，这个导演从电影的一开始就这样折磨着观众，一直到最后都没有温暖过，冷冰冰的就像是华沙冬日的街头一般。
她也明白瑞恩为什么不肯在这部影片上面加大投入了，这样的影片如果能取得高票房，那才是奇迹呢。
查理兹?塞隆又看了眼下面的观众，或许有中途退场的人，绝对不会多，或许是因为电影的题材和风格，观众的反响不算多热烈。
其实，单就她自己而言，抛弃电影那浓烈的个人风格和沉重的题材，《钢琴家》确实不如《辛德勒的名单》精彩。
换句话来说，它太过于沉闷了。
以查理兹自己从业的经验来看，这部电影的影响力恐怕远远比不上《辛德勒的名单》，诞生的先后顺序是一方面，能不能吸引住观众才是最重要的一方面。
没有观众，电影其实什么都不是。
或许是潜移默化的影响，她非常赞同瑞恩的这个观点。
“亲爱的，想什么呢？”瑞恩拉了拉出神的查理兹?塞隆，提醒道，“人走的差不多了，我们也该离开了。”
“没什么，只是看到你上面的形象，觉得这好像不是我爱的瑞恩了。”查理兹先把自己武装成遮面侠，又替瑞恩戴好墨镜和帽子，“感觉电影中的你，比约翰内斯堡最穷的贫民窟里出来的人，还要凄惨。”
“我最瘦的时候，体重掉到了一百三十磅以下。”瑞恩拉着她向影院外面走去，“那时候除了皮就是骨头，整个人都脱型了。”
“你的付出会得来回报的。”查理兹知道瑞恩的目标是什么，“你这部电影……”
“不，不，查莉。”瑞恩摇了摇手指，“严格的说，这是罗曼?波兰斯基的电影，别看电影冰冷而又沉闷，实际上带着强烈的个人风格和感情。”
替查理兹拉开车门，瑞恩又绕到另外一边上了驾驶座，“尽管不是很喜欢，但不得不说，波兰斯基的视角足够客观。”
等瑞恩发动车子，驶入了空荡荡的海滨大道后，查理兹单手卷成了个话筒，笑嘻嘻的送到了瑞恩面前，“那么，请问詹金斯先生，你认为电影讲述了什么？又蕴含了什么深刻的主题？”
“影片讲述了一个波兰钢琴家是如何遭受到了德国纳粹的迫害……”
“就这个？没有别的了？”查理兹等了半天，也没有等到瑞恩下面的话。
“就这样，难道我说的不对吗？”
当然，这种话瑞恩是不会对媒体说的，也只有面对最亲密的人时，他才会说出内心中对电影真正的看法。
这部电影他确实付出了极大的努力，电影很多地方与前世也有了不少改变，特别是关于斯皮尔曼演奏钢琴时的镜头。
瑞恩拥有极好的钢琴功底，所有这些镜头中他全是亲自上阵，波兰斯基采取的也是现场录音，单就这一点，前世的阿德里安?布罗迪就无法与之相比。
随着《钢琴家》的上映，瑞恩的团队迎来了这个颁奖季最重要的任务，全力争取一个最佳男主角提名，至于最佳影片和最佳导演，同样也会报上去，如果不出意外的话，这两项提名也会是囊中之物。
不过，最佳影片可以尝试着公关，最佳导演那就要靠波兰斯基自己努力了。