第82节

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  凯瑟琳·德纳芙是苔米最早定下的演员,在写剧本的时候,苔米就希望德纳芙能出演自己的电影。
  但是这两年德纳芙的作品数量明显减少,功成名就后开始享受生活,对接演的电影质量要求很高,每年递到德纳芙面前的剧本成百上千,她自己只选那么一两部,不少渴望合作的大牌导演在德纳芙那里也常常碰一鼻子灰。
  对于说服凯瑟琳·德纳芙出演《黑暗将逝》,苔米并没有太多的信心,不过她仍然抱着十二分的认真去做了。
  于是,德纳芙成为比制片人更早看到完整剧本的演员。
  ——多金帅气的海登和他新交的女朋友南茜探险的途中迷路,两人来到一个名叫迷途的小镇,并住在一个坐着轮椅白发苍苍的老太太家中。
  海登好玩儿,看到附近有酒吧所以想去看看,南茜却感觉很累,她想要在房里睡觉,于是小情侣就此分开,海登独自前往酒吧。
  南茜很快就睡着了,海登在酒吧看到一个猥琐的男人正在纠缠一个性感美丽的女人,雄性荷尔蒙上头的海登出于英雄情结,出手相助,很快他和这个叫贝蒂的女子熟识,管不住下身的海登完全忘记自己的女朋友南茜,并和贝蒂上-床。
  而另一边,南茜半夜突然惊醒,然后听到一个奇怪的声音,打开门,南茜觉得这房间里好像有人在说话,正要走出去查看,却见到突然出现的坐着轮椅的老太太。
  这一夜,海登没有回来,南茜也没有睡着,吓得在房间中翻来覆去睡不着。
  第二日海登回来,然后看到憔悴的南茜,因为心虚,海登想要拥抱南茜,南茜却嗅出海登身上不同寻常的气息,然后小情侣开始争吵。
  海登再次前往酒吧,南茜依然一个人独自留在这个古怪的房间。
  这对小情侣再次分道扬镳。
  ……
  因为阿达勒和波特曼的双双推出,苔米的《黑暗将逝》剧本做了非常大的删改,剧本中的角色细分或多或少都有改动。
  改动最少的,便是凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人。
  电影中的轮椅夫人是一位白发苍苍的老太太,独自住在一个古老的别墅中,看上去阴森森的非常恐怖。
  但是事实上,这个角色本身,是一位妙龄女子。
  在女主视角中,轮椅夫人绝大多数是可怕的,神经质的,她的别墅也是恐怖的,让人感觉非常不舒服的,但是随着剧情的推动,故事出现了巨大的反转。
  轮椅夫人的故事也开始渐渐浮出水面。
  作为所有演员中最大牌的一个,凯瑟琳·德纳芙的加入提升了这部电影关注程度。
  苔米也毫不犹豫将德纳芙本人排在官宣首位。
  但在剧本中,轮椅夫人的戏份并没有那么多,但是每一场戏,都非常重要,她是推进剧情的关键人物,也是解开谜团的重要人物。
  轮椅夫人这个角色精髓在于,她并非是真正的老年人,作为一个妙龄少女,她虽然因为种种原因,外貌发生了变化,但骨子里还是年轻的,但是这种年轻,又非天真烂漫,而是属于年轻人的一种勇敢无畏。
  怎么体会其中微妙的差距,呈现出苔米想要的东西,是德纳芙表演的重中之重,德纳芙有自己的看法以及对人物的理解,身为导演的苔米并不阻止演员在剧本之上的自由发挥,双方合作还算愉快。
  在苔米原本的剧本中,伊万·阿达勒饰演的海登是一个魅力十足的花心男,娜塔莉·波特曼饰演的南茜,则是一个来历甚为神秘,让男主角琢磨不透的女郎。
  因为两人退出,苔米不得已将原本南茜这个人物一分为二,重新设定南茜的人设,将原剧本“南茜”这个人物的部分戏份转移到如今由莫妮卡·贝鲁奇饰演的贝蒂身上。
  贝蒂这个角色,原本在苔米的剧本中,属于催化剧情的性质的角色,虽然必不可少,但并非头等重要,但改过剧本后,贝蒂一下子变成重要角色,风头甚至盖过了原定女主角南茜。
  这也是没有办法的事情,苔米在写原本剧本时,就是按照娜塔莉·波特曼身上的某些特质在原剧本上做得调整,如今换成了蕾雅·赛杜,为波特曼量身打造的人设显然就不再适用于蕾雅·赛杜,苔米只能根据现有的演员作调整,调整后的剧本,可以说是一个全新的剧本。
  而原剧本中,原本只是次等重要角色的贝蒂,经过这样的改造,一下子迈进了头等重要的行列。
  原剧本中的贝蒂,是由莫妮卡·贝鲁奇饰演,贝蒂在苔米的原设定中,并非是风情万种,而是一个英姿飒爽的角色。
  苔米一直觉得莫妮卡·贝鲁奇并不应该只演一个花瓶。
  如今改了剧本之后,贝蒂的角色更加重要,考验贝鲁奇演技的机会来了,苔米反而犹豫了,不是她本人瞧不上贝鲁奇,而是根据苔米以往的经验,贝鲁奇的演技不足以支撑新剧本中的贝蒂一角。
  若是按照苔米以往的做法,肯定会重新找演员。
  但是这一次她并没这样做,或者说她没有机会这样做。
  因为莫妮卡·贝鲁奇在看到修改后剧本角色人设后,同样很喜欢这个崭新的“贝蒂”,在新剧本中,贝蒂不仅和年轻的加斯帕德·尤利尔有大量对手戏,和凯瑟琳·德纳芙也有同台飙戏的机会。
  她极力要求苔米将这个角色留给她,她说她要演,并请求苔米相信她。
  选角的繁琐加上贝鲁奇的迫切,让苔米愿意冒险一次。
  不过,莫妮卡完全没有想到,她除了有更多表现自己的机会,同样还多了许多的床-戏。
  拿到贝蒂这个角色,不仅意味着她的机会来了,还意味着她要和一个比她小二十岁的年轻人演床-戏。
  就连加斯帕德·尤利尔也没有想到,电影的尺度竟然这样大。
  但是回想起塔玛拉·霍恩评价最高的一部电影《精神病人》,尤利尔又觉得其实也没有什么好惊讶的,霍恩的电影并不避讳“性”。
  不过接下来的拍摄,显然就有些尴尬,因为导演设计了许多看上去美轮美奂,事实上对身体柔韧度要求很高的高难度动作。
  这些动作,有的异常尴尬,有的却因为导演层出不穷的创意,让两位演员身心俱疲,一场戏下来,大汗淋漓,浑身酸疼,如此折腾,让莫妮卡·贝鲁奇有些吃不消了,她的年龄放在那里,身体各项指标和年轻时还是大不一样,每拍完一场戏,她都需要按摩师按摩,防止肌肉拉伤。
  ☆、第118章 导演这是要换人?
  培根的剧本《旅行》在一周前正式启动选角,不过因为忙着《黑暗将逝》的各项事宜,雷蒙德并没有立刻前往美国。
  作为制片人和导演的丈夫,雷蒙德全程见证了“黑”从无到有的一个过程,并亲身参与其中,剧组一半以上的外景都是雷蒙德亲自联系沟通的,可以说《黑暗将逝》是雷蒙德参与度最高的一部电影。
  正因为如此,他才会无比好奇妻子的安排,明明在剧本中海登和贝鲁奇饰演的贝蒂激-情戏更多一些,私下,苔米却让加斯帕德·尤利尔和蕾雅·赛杜同进同出,培养感情。
  “为什么要这样安排呢,尤利尔很尴尬。”和一个年龄可以当自己母亲的女人拍那么尴尬的镜头,纵然是清场,只剩下极个别的工作人员,尤利尔也觉得非常不好意思。
  雷蒙德觉得这样的安排实在是有些,说不上来的感觉,似乎就像故意愚弄这些演员似得。
  苔米看着刚才已经拍完的镜头,然后低声对雷蒙德说道,“看看这里,告诉我你看到了什么?”
  雷蒙德看着屏幕,这是贝蒂引诱海登的一场戏。
  “额,他的眼神很犹豫,他很挣扎。”雷蒙德说道。
  “是的,他表现的很挣扎,这里尤利尔演得非常好,完全超过了他的年纪,我相信这里有一部分自然流露。”苔米看着雷蒙德,又看着画面。
  雷蒙德瞬间就明白了,他不可思议地瞪着苔米,“你是说尤利尔喜欢赛杜?”
  只有心中有喜欢的人,在面对一个人间尤物时,才能如此挣扎,一方面是内心的拷问,另一方面是*的*。
  “不是喜欢。”苔米摇摇头,“只能说有些好感,毕竟他们朝夕相处,又出演情侣,赛杜喜欢尤利尔比较多一些。”苔米调出来赛杜之前拍出来的零星几场戏,有一场赛杜自己在床上怀疑丈夫出轨的戏,没有任何演员,赛杜一个人完成,在没有任何引导的情况下,竟然自然流露,表现出了一个女人的嫉妒。
  除了赛杜自身天赋比较好,还有就是她内心深处的真实情感。
  这种体验派的演戏方式,若没有亲身经历,年轻演员恐怕没有那么容易代入,苔米将两个年轻人平时放在一起训练,就是为了让他们更好的融入这个角色中去,如今看来,还算成功。
  虽然苔米生活中很少谈论工作上的事情,但是有一个导演做妻子,这些年耳濡目染,也学到了很多,雷蒙德有些感慨,“演员可真是不容易。”
  今天死了,明天活了,一会儿甜蜜小女人,一会儿复仇黑寡妇,这会还是痴情的绝世好男人,下一刻就变成了被人唾弃的负心汉,有时候是善良的老婆婆,有的时候确实恶毒的大妈。
  想想那些又演好人又演坏人的演员,雷蒙德真心感觉不容易。
  换成自己,非要去看心理医生不可。
  ——————
  和剧组其他表演经验丰富的演员相比,蕾雅·赛杜经验不足,常常用力过猛,表演痕迹过重。
  这也是演员经常会犯的错误之一,甚至很多经验丰富的演员,在镜头前也常常因为用力过猛,让人看上去很不自然。
  苔米不喜欢这样的表演方式,她认为夸张的表演方式,反而会暴漏出演员很多问题,所以每当蕾雅·赛杜过分晕染角色情绪时,苔米会很严厉打断并批评她,有一段时间,蕾雅很担心自己被换掉,因为导演本人似乎从来没有放弃过选演员,英国《太阳报》的媒体曾爆料,霍恩导演因为不满意自己糟糕表演,而想要让英国一名叫妲露拉·莱莉的演员代替她。
  这并非是空穴来风,因为剧组很多人都见过,导演与这个叫妲露拉·莱莉的演员通过电话。
  霍恩似乎也并不掩饰对蕾雅·赛杜的不满,“若你还只是这种水平,我只能说很遗憾。”
  剧组有许多新来的,第一次和霍恩合作的工作人员,比如录音师杰米,看到导演毫不留情批评蕾雅·赛杜觉得有些于心不忍,“太可怜了,被骂的可真惨,还是个小姑娘呢。”
  杜瓦尔露出蒙娜丽莎的神秘微笑,“别忘了,我们的导演也是小姑娘。”
  “额,说的也对。”录音师还是很同情,“不过被大庭广众之下这么教训,确实是非常难看啊。”
  “收起你的同情心,伙计。”杜瓦尔拍拍杰米的肩膀,“她可从来不会无缘无故的教训不相关的人,这样给你说吧,上一个被她这么教训的新人演员还是雷欧·莫尼耶呢。”
  录音师这下不仅不再为蕾雅·赛杜打抱不平,还有些羡慕,雷欧·莫尼耶现在有多红,好多欧洲导演抢着和他合作,他一年接四部电影,档期却排到了11年,前段时间法国还有杂志调侃,雷欧·莫尼耶现在不是“漂亮男孩”,而是“吸金男孩”。
  ——————
  苔米并不认为惊悚片的画面就必须是血淋淋的,“黑”这部电影,镜头是冷静唯美的,她重启了自己最擅长的长镜头,并且请来了自己的兄长亚伦·霍恩,已经小有名气的法国画家亲手为电影绘制场景图。
  在亚伦的油画布上,整部电影的大场景和主要分镜头都是美轮美奂的,弗朗索瓦需要和特效团队通力合作,将这些油画上美轮美奂的场景全部还原。
  在苔米眼中,蕾雅·赛杜长相有点不太过关,她五官不够精致,也不够性感,在镜头前不够吸睛,但是气质非常特别,但就像再丑的人自拍,也能找到一个比较好看的角度一样,蕾雅·赛杜还是有很多角度值得挖掘。
  在苔米的要求下,摄影师弗朗索瓦从各个角度去寻找蕾雅·赛杜在镜头前的美感,一个场景,往往要从好几个角度拍摄,好在,弗朗索瓦和苔米并不是第一次合作,他非常了解自己这位工作和生活上的好友想要什么,所以拍摄还是比较顺利的,在经过简单的剪辑后,场景所呈现的蕾雅·赛杜美得非常有内容,有种让人屏气凝神的美感,仿佛整个人都在发光。
  这样的美让蕾雅·赛杜多年后依然念念不忘,虽然苔米并不介意和同一个演员多次合作,但是事实上,因为各种原因,和她有过合作的演员,绝大多数都没有二次合作的机会,蕾雅·赛杜也一样。
  “很希望再上塔玛拉·霍恩的戏,因为她把我拍成了维纳斯。”成名后的蕾雅·赛杜如是的说道。
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  莫妮卡·贝鲁奇想和塔玛拉·霍恩合作并不是什么秘密,她不仅私下是这样表示的,就连接受媒体采访也从来不掩饰自己对这位好友的赞赏。
  当然,全欧洲不知道有多少演员想要上塔玛拉·霍恩的电影,莫妮卡·贝鲁奇只是其中之一。
  和很多演员一样,贝鲁奇并不指望能拿下霍恩电影中的女一号,因为霍恩的电影,演员全是为故事服务的,她会像下棋一样,将合适的演员放在合适的位置,而不是让名气比较大的演员担任男女一号。
  不过因为各种阴差阳错,贝鲁奇饰演的贝蒂一角,戏份加重,这让戏份原本不是那么多的贝鲁奇一下子成为片中主要人物。
  于是导演对她的要求也高了起来。
  这些年,贝鲁奇一直希望借助不同类型的电影和不同形象的角色人物摘掉“花瓶”的帽子,显然这并不是一件很容易的事情,因为观众提起她,始终还是那部经典的爱情电影,《西西里的美丽传说》。
  苔米有去贝鲁奇其他电影探班经历,除了探望好友以外,最重要的目的就是考察贝鲁奇在片场中的表现。
  在苔米看来,贝鲁奇是非常有潜力的演员,她想象力丰富,而且敢于尝试,这些对演员来说非常重要。
  不过一个演员,仅有这些似乎还不够,她还要知道导演需要什么,这部电影需要什么。
  大约,贝鲁奇太想要得到演技方面的承认,至少在苔米的剧组,她表现的并没有那么自然,镜头前总是与周围氛围格格不入。
  一个非常残酷又直接的事实,在她与比她年轻二十岁的加斯帕德·尤利尔数场对手戏中,原本应该是更加出彩的贝鲁奇被尤利尔压制,角色应有的魅力完全没有表现到位,反而成为了烘托尤利尔的绿叶。
  不要说身为导演的苔米,就连门外汉都能看出来,在两个人的对手戏中,年轻的尤利尔表现的更加优秀。
  “尤利尔表现的不错。”
  一场戏结束后,美术指导凑过来说道。
  “比较糟糕的是,贝鲁奇有点让人失望。”在拍摄《精神病人》的时候,阿努克·杜瓦尔曾经真诚实意的羡慕过卡塞尔,因为他的妻子是一个人间尤物,不过在“黑”剧组,贝鲁奇的表现可没那么好,这让杜瓦尔大失所望,虽然贝鲁奇并非是一个“草包美人”,但这样的表现,实在是有些对不起他的期待值。
  杜瓦尔甚至觉得,贝蒂这个角色交到贝鲁奇手中,有点糟蹋了。

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