第84节

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  在这段时间导演哈内克和巴亚纳不仅对电影有了感情,也有了他们自己的理解。
  于是三人的意见难免会发生分歧。
  苔米受法国电影新浪潮的影响非常深,她作品因果关系并不是那么明确。
  《黑暗将逝》中,凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人的前世今生仅存在于剧本备注中,在影片中,从未提到轮椅夫人是如何从魔女贝蒂手中逃脱的,并如何在贝蒂眼皮子地下生活那么长时间。
  法国电影新浪潮不仅对法国,对整个欧洲电影都有深远的影响。
  迈克尔·哈内克认为苔米的处理方式并没有错误,因为他本人的电影有时候也会这样处理,但是西班牙导巴亚纳就非常反对,他认为《黑暗将逝》应该更加严谨一些,虽然电影要留给观众足够的想象空间,但是该交代清楚的还是要交代清楚,即使不能明确地说出来,也应该在一些方面暗示,让观众自己寻找答案。
  霍恩对于长镜头的钟爱,遭到了迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳的双重否定。
  他们认为这部电影应该更紧凑以及更激烈,霍恩的《黑暗将逝》的文艺元素破坏了这部电影应有的氛围,“真是太惊讶了,它看上去完全没有剧本那么带劲”巴亚纳是这样说的。
  当然,备受争议的不仅仅是长镜头,还有过于美轮美奂的画面。
  哈内克导演认为过分漂亮的画面破坏了电影应有的恐怖感,让它变得不伦不类,巴亚纳导演则认为这是一个绝妙的创意。
  两个人甚至为这是神来之笔还是画蛇添足展开了激烈的争论。
  换做以前,苔米是完全不会理睬哈内克和巴亚纳的。
  因为她的电影她做主,就是那么任性。
  不过在经过许多事情后,苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚,哪怕是面对自己精心雕琢的作品。
  苔米几番思考后,认为巴亚纳说的是对的,她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中,然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头,让整部电影更加紧凑。
  同样,她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面,并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。
  苔米相信,恐怖片也是可以让人感觉到美的,无论是心理恐怖还是视觉恐怖,它们与光影美学本身是不冲突的,也是光影艺术的一部分。
  她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。
  ☆、第121章 寻找我要的音乐
  《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。
  再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实,莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象,全世界的导演都在等待和莫里康内合作,苔米需要排队。
  当然,供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。
  在法国,莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……
  一串串名字足以让她挑花眼。
  这些都是法国最顶尖的音乐大师,他们的名字普通人或许并不熟悉,但是他们的电影配乐作品,却是家喻户晓,和光影艺术的电影一样,成为不可磨灭的经典。
  不过,大师的作品总是格外抢手,苔米登门拜访了几位法国音乐大师,都被告知,他们最新的作品已经被订了出去,手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。
  当然,她的选择并不限于法国国内。
  雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家,汉斯·季默。
  《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐,均是出自他手。
  苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影,不过,因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议,苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。
  汉斯·季默得知苔米的意图后,非常果断地拒绝了她,“很抱歉,我不是你要找的那个人。”
  找了一大圈,最终,还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家,(詹恩.凯兹梅利克)。
  “或许,他能给你想要的。”
  迈克尔·哈内克导演意味深长地说道。
  每一位配乐大师都有他们擅长的风格,比如汉斯·季默,比如埃尼奥·莫里康内,你需要什么样的音乐,就去找擅长这种风格的作曲家,总有一支曲子,戳中你心中的某一点。
  凯兹梅利克在是波兰音乐家三巨头之一。
  他的音乐轻盈梦幻富有想象力,《寻找梦幻岛》、《全蚀狂爱》、《战火中的伊甸园》等影片的配乐均出自他手。
  电影配乐的重要性不言而喻,每一部称之为伟大的电影,都有一段甚至几段堪称经典的音乐。
  就拿苔米自己的电影《拥抱》来说,没有莫里康内的《拥抱》,或许只是寻常的励志片。
  苔米在认真地听完他过往的作品后,认为凯兹梅利克或许是自己一直寻找的那个人。
  不过寻找凯兹梅利克并不是一件容易的事情,因为他本人并不是那么乐于交际,有常常去一些寂静无人的地方寻找灵感,很多时候都处在“神龙见首不见尾”的状态中,苔米找了许多人,费了九牛二虎之力才和凯兹梅利克搭上关系。
  老实说,最早从朋友口中得知,法国女导演塔玛拉·霍恩为了她即将出炉的恐怖片满世界找自己时,凯兹梅利克以为对方在做梦。
  因为此前,从未有一位导演为了一部恐怖片找他配乐,凯兹梅利克的音乐也从未出现在恐怖片中。
  凯兹梅利克的音乐一点都不诡异也不惊悚,他完全不认为自己的音乐会和恐怖片挂上钩。
  “我想,这是真的,她人已经到了波兰,若是你同意的话,我会把你助理的电话给她,我想她很快就会和你联系了。”老友慢吞吞地说道。
  ——————
  凯兹梅利克对法国女导演塔玛拉·霍恩并不陌生,在波兰她非常有名,拥有许多影迷,她的电影非常受欢迎,尤其是年轻人,去年年底在波兰上映的《拥抱》无论是票房还是口碑都非常好,许多对古典音乐并不感冒的年轻人,都涌向乐器行订购钢琴。
  已经从很多人口中听过这位传奇导演的事迹,但在真正见到霍恩本人时,波兰音乐家还是非常惊讶。
  因为她本人比他想象中还要年轻,还要不善言辞。
  传闻中,塔玛拉·霍恩恃才傲物,眼睛长在脑袋顶上,她总是不屑于回答你的任何问题,是个非常不好打交道的年轻人。
  作为法国最负盛名的天才导演,塔玛拉·霍恩的成名史灿烂而传奇,幼年的经历更是被人津津乐道,波兰有许多年轻的电影从业者,他们都将塔玛拉·霍恩当成偶像。
  这样的人,傲慢无礼也有她的理由在里面,世人对天才总是格外宽容。
  过于传奇的经历让她本人被媒体人设化,大家给了她许多许多的标签,即使知道传言并不可信,凯兹梅利克的还是情不自禁将霍恩和标签中的某些词汇进行对照。
  真正接触后,凯兹梅利克发现,媒体报道显然是过于失真的。
  至少他接触的霍恩,既没有眼高于顶,也没有傲慢无礼,更不是尖酸刻薄。
  她不如他想象中的那么聪明,甚至是有些笨拙。
  她确实如记者所说不善言辞,不过并非是看不起,而是完全不知道要说什么。
  她完全不会聊天,也分不清话语中的恭维和玩笑,她本人似乎意识到了这一点,所以聊天的时候,非常拘束,身体是完全紧绷着。
  这让凯兹梅利克觉得有些好笑,他从来不知道自己竟然可以让一个出色的年轻人紧张到这种程度。
  只有谈起电影的时候,这个年轻的姑娘才会显示出天才的那一面,在谈起和电影无关的话题,哪怕是音乐,霍恩都显得束手无策。
  可以看得出,她合作的诚意很足,很想要讨好自己,可是天生不善交际让她显得口拙无力,感觉有些笨笨的。
  这是个不太机灵的小姑娘,和波兰报纸上那个神乎其神的神童导演塔玛拉·霍恩,一点都不一样。
  凯兹梅利克是这样认为的。
  ——————
  霍恩确实是不知道和凯兹梅利克说些什么。
  一直以来,她与人打交道,都是雷蒙德提前想要对方有可能提及问题、话题,将应答方式和也许会用到的话写下来,苔米只需要照本宣科,稍微加一些临场发挥就可以了。
  但是近半年来,雷蒙德写得纸条越来越简略,他认为应该让妻子成长,而不是一直让她做一个人际交往中的提线木偶。
  这一次,苔米买房凯兹梅利克,雷蒙德只简单告诉苔米双方谈话时的注意事项。
  什么样的问题应该怎样应答,则完全没有交代。
  苔米也只有凭借往日的经验,和波兰音乐家交谈,每一句话,苔米都担心自己说错,影响这次合作,所以她一直很小心,每句话都在脑子里反复琢磨。
  落到凯兹梅利克眼中,就是大名鼎鼎的导演霍恩,在非电影领域,反应有些迟钝,人也有些笨拙。
  凯兹梅利克是看过《拥抱》的,他看这部电影的理由非常简单,因为电影配乐是埃尼奥·莫里康内的作品。
  虽然是冲着作曲家看的,但是在看完这部电影后,除了莫里康内,失去双臂的主人公同样让他印象深刻,对创作出这样一部电影的导演,波兰作曲家也有些许好感。
  《拥抱》这部电影中,主人公乔治因为身体原因也有些社交障碍,接触导演本人后,凯兹梅利克觉得,乔治这个人物,或多或少都有一些霍恩本人的痕迹在里面。
  想起不愿意向命运低头的乔治,再想到《拥抱》的导演塔玛拉·霍恩,凯兹梅利克在他自己都没有注意的时候,潜意识里已经将这两个人物联系到了一起,好感也更进了一步。
  见多了口若悬河,舌灿莲花的人,凯兹梅利克觉得霍恩这样其实也不错。
  于是笨嘴拙舌的霍恩导演,在她自己也没弄清楚状况的时候,用她小儿科的社交手段,拿下了波兰音乐大师。
  ☆、第122章 实验短片引发的麻烦
  《黑暗将逝》最先放出的是粗剪版预告片。
  在悠扬静谧的钢琴曲中,由精致美丽的少年海登仰视灰蒙蒙的天空拉开序幕。
  和想象中完全不一样,《黑暗将逝》的预告片并不压抑也不惊悚,而是静谧悠远,像一幅流动的油画。
  无论是色调还是光影空间,都非常精致,每一个人物都是漂亮的,每一帧镜头都是美的。
  蕾雅·赛杜本人并非传统意义上的法国美女。
  她的外貌受到许多霍恩影迷的攻击,认为她长得非常一般,“若非出生于赛杜家族,这样的机会根本就轮不上她。”
  不过在这则预告片中,蕾雅·赛杜是漂亮的。
  看过这则预告片的观众,完全忽略了她五官中的缺陷,迷失在她那双饱含内容的双眸中,她的一举一动都显得那么有内涵。
  不过,鉴于她本人并没有什么名气,虽然预告片中蕾雅·赛杜非常漂亮,关注度却是所有演员中最低的。
  和蕾雅·赛杜美不同,加斯帕德·尤利尔在预告片中展现的少年海登,既有风流不羁,也有青涩茫然,他像个矛盾体,吸引着所有人的目光。
  加斯帕德·尤利尔有着得天独厚的外貌,他站在那里就是一个故事。
  不过粗剪版预告片出来后,关注度最高的,却不是被影迷戏称为最高颜值的加斯帕德·尤利尔,而是预告片中惊鸿一瞥的莫妮卡·贝鲁奇。
  粗剪版预告片,苔米放出了贝蒂引诱海登的一段,饰演贝蒂的莫妮卡·贝鲁奇赤-身-裸-体,无比香艳的躺在床上,长长的头发缠绕在周身遮住了重要部位……
  这个镜头在预告片中,仅有一秒钟,也是莫妮卡·贝鲁奇在整支预告片中,唯一的正面镜头,是真正的一闪而过,不过却让整个欧洲的男人为之疯狂。
  所有人的焦点都聚焦在了莫妮卡·贝鲁奇和加斯帕德·尤利尔身上。
  要知道1964年出生的莫妮卡·贝鲁奇比1984年加斯帕德·尤利尔足足大上二十岁,这对相差二十岁的俊男美女,竟然在一部恐怖片中有床戏?!
  塔玛拉·霍恩导演,您到底拍得是恐怖片还是伦理片?!

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