十三度低音 第11节
听到他这么说，白朗心理咯噔了一下，下意识地去看祁斯年的脸。
祁斯年脸上依然带着笑，却立刻不赞同地说：“我不认为他在模仿我，埃尔德。”
埃尔德·阿莫并没有生气，而是平和地回答道：“我没有说白在模仿你，sean。我也不认为有人能跨越cello和violin的音差完成这一点。这还是我第一次见你这么沉不住气。”
祁斯年耸了耸肩膀：“我很抱歉。”
埃尔德·阿莫眼神冷漠的脸上流露出一丝堪称温情的笑意，说：“我只是忽然很期待你们二位的二重奏。我想，那一定会是一首很棒的曲子。”
作者有话说：
注：
[1]basso continuo：通奏低音。巴洛克时期的主要音乐形式之一，即作曲家写出一高一低两条主旋律。
（因为写中文会显得很奇怪，所以用了英文）
*
莫扎特没有写过大提琴协奏曲，所以埃尔德·阿莫说“不要莫扎特”。
第16章 【16】情歌
祁斯年似乎在考虑着什么，睫毛低垂，笑了：“当然。”
埃尔德·阿莫又闭上眼睛品味了一会儿，对白朗说：“你很聪明，年轻人。我打赌你一定爱惨了sean，才能用大提琴的声音走进属于sean的画面里。”
白朗的心脏剧烈跳动起来。他知道埃尔德·阿莫是在开玩笑，还是忍不住一直盯着祁斯年的表情，正好祁斯年也转过视线来看他，眼角弯了弯，深邃的眼睛里有温柔的微光。
白朗有点受不了这样的目光，强迫自己低下头，看向面前的“montagnana”，想道，这样的名贵的琴，大概一辈子也没有机会碰几次。
他听见祁斯年回答埃尔德·阿莫：“白有些放不开，否则情绪还能更到位一些。他在音乐中倾注的感情色彩向来十分漂亮。”
埃尔德·阿莫点头说：“偏向茱莉亚的处理方式。”
祁斯年的身体向后靠，手臂搭在椅背上，说：“我认为他是你需要的音色，你觉得呢？”
白朗的表情愣愣的。即便再迟钝，他也开始意识到，祁斯年把他带来这里并不仅仅只是顺道散心，更有可能的是想要帮他争取一个机会。
埃尔德·阿莫没有给出明确的答复，白朗觉得他应该不是特别满意。也许他的演奏并没能打动严格的音乐大师，就像祁斯年说的，他今天有些拘束。
埃尔德·阿莫拿起碟子里的甜点吃了一口，问道：“白，我还从你动人的音乐中听出了一点点犹豫和踌躇，这又是为什么？”
白朗露出了有些难以启齿的表情：“对不起，阿莫先生。但是您的这把大提琴……实在太贵了。”
“……”
祁斯年正在翻着乐谱，听他这么说顿时笑出声来。
白朗用肩膀支撑着这把仿佛重于千钧的古董，一动不敢动，情绪复杂地看向祁斯年。
气氛一下子就变了。
“可以理解。”祁斯年笑着点了点头，语气轻松，“埃尔德，我就说了，别把你这些古董随便摆出来，会吓坏小朋友的。”
埃尔德·阿莫也不生气，反而用和蔼的眼神拂过屋子里每一把乐器，露出了今天第一个堪称愉快的笑容：“它们不应该被当做陈列的古董，虽然它们十分珍贵。每一把琴都寄宿着灵魂，会在不同的音乐家手里发出完全不同的音色，这才是它们存在的意义。白，听到你这么说，你手中的大提琴会伤心的。”
白朗刚才还有些紧张，现在也完全放松了下来。他能感觉到，埃尔德·阿莫真心热爱音乐，也很享受这样的表达和交流。
白朗摆正姿势，拉出了几个欢快的跳音，低头一本正经地对手里的大提琴说：“对不起了，montagnana先生。”
埃尔德·阿莫看着也笑了一声，对祁斯年说：“还是再来一首，我听听。白，你可以吗？”
白朗拧着弓子，说：“没问题。”
他沉浸在一种“祁斯年正在向别人推荐他”的喜悦之中，他绝对不能让祁斯年失望。
在祁斯年开口之前，埃尔德·阿莫又说了一句：“要协奏曲。”
祁斯年还是一副波澜不惊的模样，想了想，说：“不如……勃拉姆斯吧？白朗练过勃拉姆斯。”
埃尔德·阿莫看了祁斯年一眼，像是有些意外，说：“勃拉姆斯很好。就要第一第二乐章，最后一个乐章不用。”
白朗听着他们的对话，心里已经大致猜测出埃尔德·阿莫想要寻找什么样的大提琴音色。
勃拉姆斯的第一大提琴奏鸣曲，第一乐章哀而不伤，大面积使用大提琴特有的低音和弦，第二乐章欢快甜蜜，大量赋格段落穿插，致敬巴赫。而终章是全曲的压轴段落，使用了相当阴沉的音律，是哀伤而痛苦的嘶吼。
从选曲看来，埃尔德·阿莫大概需要一把感情充沛直白，充满了浪漫调性的大提琴，为此甚至可以牺牲一些乐曲的规整性。简而言之，他并不想要传统巴洛克式的古典乐，他要抒情，有血有肉的，毫无保留的音色。
白朗心里有了数，目光又再次看向祁斯年。
祁斯年已经放下了手里的谱子，两人用眼神无声交流了一下，祁斯年微微点了点头。
白朗低下头深吸一口气，琴声从他的指尖流淌出来，忧郁的主题在低处不断盘旋，是一首与恰空完全不同的抒情诗。由白朗呈现出来的音律，揉弦丰盈而克制，小节之间的呼吸被刻意放沉，听起来又多了几分初尝情爱的稚嫩苦涩，哀婉地诉说着爱而不得的忧伤。
第二乐章，a小调轻盈同步，白朗拉高音色，主旋律被小步舞曲牵着上扬，携手完成交接，潺潺流淌的溪水迎来了爱情的光芒，喷薄欲出的甜蜜与喜悦在3/4拍中跳跃得淋漓尽致。白朗甚至大胆拖长两个揉弦，原本点到即止的小快板生生被他演绎出了几分两情相悦的缠绵。
埃尔德·阿莫只要求第一和第二乐章，乐曲在这两个揉弦后戛然而止。没了原先急转而下的大段痛苦三连音，一首倾诉爱殇的小调作品听起来顿时成为了毫无瑕疵的甜蜜情歌。
“bravo！”这一次，埃尔德·阿莫没有再吝啬自己的赞美，边鼓掌边笑道，“真是有趣的表现手法。”
白朗不好意思地笑了笑：“我第一次尝试这样大胆的处理方式，音准上有不少瑕疵。”
埃尔德·阿莫畅快地笑了，脸上的皱纹都更明显了几分，这让他看起来就像一个平凡不过的老人。
“是有问题，但这才是古典乐的无限可能性，不是吗？”他摇了摇头，“我要听的是你对音乐的理解，而不是严谨而刻板的复制。这里并不是什么正式场合，这样的尝试越多越好。”
祁斯年的脸上有显而易见的笑意，他转头看向埃尔德·阿莫，说：“白朗之前很少独奏，但他很有灵气。”
埃尔德·阿莫又把眼镜戴上，说：“我从不怀疑你的眼光，sean。”
白朗自己也沉浸在音乐带来的快感之中，全身上下每一个毛孔都沐浴着舒坦，他放下montagnana，走到祁斯年身边，正巧听见他问埃尔德·阿莫：“白朗很合适，是吧？”
白朗吞了口口水，心脏抑制不住狂跳起来。
埃尔德·阿莫先生看向白朗，托了托眼镜，说：“虽然还并不成熟，但你的音乐说服了我。”
这句话从他这样的音乐大师嘴里说出来，无疑是一种天大的鼓舞，白朗脸上露出欢欣的表情，忍不住扬起下巴去看祁斯年。
祁斯年挂着浅淡的笑容，伸手在白朗的手臂上拍了拍，像是一种无声的称赞。
作者有话说：
注：
[1]勃拉姆斯第一大提琴奏鸣曲：这首曲子原曲是需要钢琴伴奏的，这里稍微小说化创作了一下，白朗一个人独奏了。请不要在意这个细节（跪）
*
关于勃拉姆斯：这位作曲家的一生很是传奇。他暗恋自己的师母43年，一生未娶，却始终恪守“朋友”和“徒弟”的底线，只通过书信往来不断帮助她（哪怕恩师舒曼已经早逝）。直到师母去世，他才急匆匆赶回去，最后却因为坐错了车错过了她的葬礼。所以勃拉姆斯的所有曲子都饱含着爱情的痛苦，是十分细腻而纯洁的暗恋之曲（划重点）
第17章 【17】堂吉诃德
也不知是不是白朗的勃拉姆斯给了埃尔德·阿莫灵感，白朗才刚坐下来，茶喝了一半，埃尔德·阿莫就丢下一句让他们自便，自己上了楼。
祁斯年说，楼上是他平日里作曲和休息的地方，在这一点上，埃尔德·阿莫体现出一种近乎霸道的执着，他工作的时候，不喜欢任何人打扰，包括他的两只爱犬也不行。
萨摩耶和金毛看起来已经习惯了主人这一点，见他上了楼，就开始摇着尾巴发出哼哼唧唧的声响，用湿漉漉的鼻头不断去拱祁斯年的手。
祁斯年站起身，抚摸两只大狗毛茸茸的头顶，对白朗说：“我们去外面走走吧，顺便带tamino和pamina出去玩玩。太阳要下山了，你第一次来，如果错过了莱恩山美丽的日落，一定会遗憾很久。”
白朗还处在兴奋的情绪中，他有很多问题想要问祁斯年。
他脚步轻快，跟着祁斯年一起向外走去，边走边问：“tamino？pamina？《魔笛》的男女主角吗？”
祁斯年温和地点头，伸手指了指金毛：“tamino。”
又揉了揉吐着舌头的萨摩耶：“pamina。”
萨摩耶听到自己的名字，歪头歪脑地吐出粉红色的舌头，兴高采烈地转了一圈，向前飞奔而去。
祁斯年微微一笑：“以及补充一点，pamina也是男孩。”
白朗“噗嗤”笑出了声，说：“很可爱。看来阿莫先生也很喜欢莫扎特。”
“歌剧是老师的爱好之一，他尤其喜欢《魔笛》。”祁斯年回答道。
两人在四周闲逛，听见车站的方向传出悠长的“呜呜”声，等了没多久，果然看到红色小火车从林子里驶出，慢悠悠地消失在视野里。
那是最后一班下山的车。
天空的靛青逐渐被稀释，呈现出一种梦幻的粉色，把远处绵延的山峰涂抹上一线薄红，像是含羞的少女腮边的胭脂。
这会儿的山上只有十来度，白朗坐在湖边裸露的石块上，看着远处无法触及的阿尔卑斯山脉，以及近处温情脉脉的湖面波光，深深吸了一口带着凉意的空气。
祁斯年手里拿着飞盘，跟pamina玩着抛接游戏，而金毛tamino显然不如它的兄弟那么好动，安静地趴在白朗的身边，把脑袋枕在他的手背上。
没过多久，祁斯年走过来，挨着他坐下来。
白朗的眼底印着湖面反射的光，转过头去看他：“真是有yearning for distant places那味道了，vpo就该把音乐会办在这里。”
祁斯年“嗯”了一下，视线轻轻落在他的脸上，笑着说：“那就不叫向往远方了。”
白朗想了想，说：“也对。”
祁斯年也看向远方辽阔壮丽的景色，安静了会儿，突然告诉他：“埃尔德想排理查·施特劳斯。”
他们上一秒还在说着美景，白朗理所当然地想到了那首十分应景的交响诗，下意识地靠近祁斯年：“《阿尔卑斯》？”
结果祁斯年摇了摇头否认了，脸上的笑意又深了几分：“《阿尔卑斯》当然很好，但如果是这一首，想必埃尔德不会为了寻找理想的大提琴而头疼。”
凑近了白朗才发现，祁斯年笑起来的时候，睫毛会微微颤抖，与深邃的眼尾连成一条阴影，被夕阳一扫，有一种他平日里绝不会有的艳丽风情。
白朗的心砰砰跳起来。他的心里陡然有了些猜测：“那是……？”
“maestro bai，你已经让埃尔德·阿莫赞不绝口了，还不敢相信吗？”祁斯年抬手拍了拍他的肩膀，说，“不是协奏曲，也不是室内乐，是交响诗——《堂吉诃德》。”
白朗被巨大的欣喜砸中了，他立刻爬起来，把tamino和pamina吓了一跳，两只大狗支起身子，一起严肃地看向他。
“埃尔德·阿莫选我演奏《堂吉诃德》吗？”他有点不敢相信。
祁斯年笑着点头：“不仅是演奏，还要灌碟。埃尔德想要一版有别于之前任何版本的《堂吉诃德》，要纯粹的，充满瑰丽色彩的幻想——这是他的梦想。”
白朗怔怔地说：“听起来有些疯狂。”
“是很疯狂。”祁斯年平静地说，“所以他需要一把年轻的大提琴，承担幻想中堂吉诃德的烂漫与热情。白朗，你今天为自己争取到了这个机会。”
《堂吉诃德》，出自擅长写作英雄与哲学等深奥音乐的理查·施特劳斯。是他一生中最特殊的交响诗作品，描述的正是塞万提斯笔下那个荒诞的落魄绅士堂·吉诃德的一生。
祁斯年脸上依然带着笑，却立刻不赞同地说：“我不认为他在模仿我，埃尔德。”
埃尔德·阿莫并没有生气，而是平和地回答道：“我没有说白在模仿你，sean。我也不认为有人能跨越cello和violin的音差完成这一点。这还是我第一次见你这么沉不住气。”
祁斯年耸了耸肩膀：“我很抱歉。”
埃尔德·阿莫眼神冷漠的脸上流露出一丝堪称温情的笑意，说：“我只是忽然很期待你们二位的二重奏。我想，那一定会是一首很棒的曲子。”
作者有话说：
注：
[1]basso continuo：通奏低音。巴洛克时期的主要音乐形式之一，即作曲家写出一高一低两条主旋律。
（因为写中文会显得很奇怪，所以用了英文）
*
莫扎特没有写过大提琴协奏曲，所以埃尔德·阿莫说“不要莫扎特”。
第16章 【16】情歌
祁斯年似乎在考虑着什么，睫毛低垂，笑了：“当然。”
埃尔德·阿莫又闭上眼睛品味了一会儿，对白朗说：“你很聪明，年轻人。我打赌你一定爱惨了sean，才能用大提琴的声音走进属于sean的画面里。”
白朗的心脏剧烈跳动起来。他知道埃尔德·阿莫是在开玩笑，还是忍不住一直盯着祁斯年的表情，正好祁斯年也转过视线来看他，眼角弯了弯，深邃的眼睛里有温柔的微光。
白朗有点受不了这样的目光，强迫自己低下头，看向面前的“montagnana”，想道，这样的名贵的琴，大概一辈子也没有机会碰几次。
他听见祁斯年回答埃尔德·阿莫：“白有些放不开，否则情绪还能更到位一些。他在音乐中倾注的感情色彩向来十分漂亮。”
埃尔德·阿莫点头说：“偏向茱莉亚的处理方式。”
祁斯年的身体向后靠，手臂搭在椅背上，说：“我认为他是你需要的音色，你觉得呢？”
白朗的表情愣愣的。即便再迟钝，他也开始意识到，祁斯年把他带来这里并不仅仅只是顺道散心，更有可能的是想要帮他争取一个机会。
埃尔德·阿莫没有给出明确的答复，白朗觉得他应该不是特别满意。也许他的演奏并没能打动严格的音乐大师，就像祁斯年说的，他今天有些拘束。
埃尔德·阿莫拿起碟子里的甜点吃了一口，问道：“白，我还从你动人的音乐中听出了一点点犹豫和踌躇，这又是为什么？”
白朗露出了有些难以启齿的表情：“对不起，阿莫先生。但是您的这把大提琴……实在太贵了。”
“……”
祁斯年正在翻着乐谱，听他这么说顿时笑出声来。
白朗用肩膀支撑着这把仿佛重于千钧的古董，一动不敢动，情绪复杂地看向祁斯年。
气氛一下子就变了。
“可以理解。”祁斯年笑着点了点头，语气轻松，“埃尔德，我就说了，别把你这些古董随便摆出来，会吓坏小朋友的。”
埃尔德·阿莫也不生气，反而用和蔼的眼神拂过屋子里每一把乐器，露出了今天第一个堪称愉快的笑容：“它们不应该被当做陈列的古董，虽然它们十分珍贵。每一把琴都寄宿着灵魂，会在不同的音乐家手里发出完全不同的音色，这才是它们存在的意义。白，听到你这么说，你手中的大提琴会伤心的。”
白朗刚才还有些紧张，现在也完全放松了下来。他能感觉到，埃尔德·阿莫真心热爱音乐，也很享受这样的表达和交流。
白朗摆正姿势，拉出了几个欢快的跳音，低头一本正经地对手里的大提琴说：“对不起了，montagnana先生。”
埃尔德·阿莫看着也笑了一声，对祁斯年说：“还是再来一首，我听听。白，你可以吗？”
白朗拧着弓子，说：“没问题。”
他沉浸在一种“祁斯年正在向别人推荐他”的喜悦之中，他绝对不能让祁斯年失望。
在祁斯年开口之前，埃尔德·阿莫又说了一句：“要协奏曲。”
祁斯年还是一副波澜不惊的模样，想了想，说：“不如……勃拉姆斯吧？白朗练过勃拉姆斯。”
埃尔德·阿莫看了祁斯年一眼，像是有些意外，说：“勃拉姆斯很好。就要第一第二乐章，最后一个乐章不用。”
白朗听着他们的对话，心里已经大致猜测出埃尔德·阿莫想要寻找什么样的大提琴音色。
勃拉姆斯的第一大提琴奏鸣曲，第一乐章哀而不伤，大面积使用大提琴特有的低音和弦，第二乐章欢快甜蜜，大量赋格段落穿插，致敬巴赫。而终章是全曲的压轴段落，使用了相当阴沉的音律，是哀伤而痛苦的嘶吼。
从选曲看来，埃尔德·阿莫大概需要一把感情充沛直白，充满了浪漫调性的大提琴，为此甚至可以牺牲一些乐曲的规整性。简而言之，他并不想要传统巴洛克式的古典乐，他要抒情，有血有肉的，毫无保留的音色。
白朗心里有了数，目光又再次看向祁斯年。
祁斯年已经放下了手里的谱子，两人用眼神无声交流了一下，祁斯年微微点了点头。
白朗低下头深吸一口气，琴声从他的指尖流淌出来，忧郁的主题在低处不断盘旋，是一首与恰空完全不同的抒情诗。由白朗呈现出来的音律，揉弦丰盈而克制，小节之间的呼吸被刻意放沉，听起来又多了几分初尝情爱的稚嫩苦涩，哀婉地诉说着爱而不得的忧伤。
第二乐章，a小调轻盈同步，白朗拉高音色，主旋律被小步舞曲牵着上扬，携手完成交接，潺潺流淌的溪水迎来了爱情的光芒，喷薄欲出的甜蜜与喜悦在3/4拍中跳跃得淋漓尽致。白朗甚至大胆拖长两个揉弦，原本点到即止的小快板生生被他演绎出了几分两情相悦的缠绵。
埃尔德·阿莫只要求第一和第二乐章，乐曲在这两个揉弦后戛然而止。没了原先急转而下的大段痛苦三连音，一首倾诉爱殇的小调作品听起来顿时成为了毫无瑕疵的甜蜜情歌。
“bravo！”这一次，埃尔德·阿莫没有再吝啬自己的赞美，边鼓掌边笑道，“真是有趣的表现手法。”
白朗不好意思地笑了笑：“我第一次尝试这样大胆的处理方式，音准上有不少瑕疵。”
埃尔德·阿莫畅快地笑了，脸上的皱纹都更明显了几分，这让他看起来就像一个平凡不过的老人。
“是有问题，但这才是古典乐的无限可能性，不是吗？”他摇了摇头，“我要听的是你对音乐的理解，而不是严谨而刻板的复制。这里并不是什么正式场合，这样的尝试越多越好。”
祁斯年的脸上有显而易见的笑意，他转头看向埃尔德·阿莫，说：“白朗之前很少独奏，但他很有灵气。”
埃尔德·阿莫又把眼镜戴上，说：“我从不怀疑你的眼光，sean。”
白朗自己也沉浸在音乐带来的快感之中，全身上下每一个毛孔都沐浴着舒坦，他放下montagnana，走到祁斯年身边，正巧听见他问埃尔德·阿莫：“白朗很合适，是吧？”
白朗吞了口口水，心脏抑制不住狂跳起来。
埃尔德·阿莫先生看向白朗，托了托眼镜，说：“虽然还并不成熟，但你的音乐说服了我。”
这句话从他这样的音乐大师嘴里说出来，无疑是一种天大的鼓舞，白朗脸上露出欢欣的表情，忍不住扬起下巴去看祁斯年。
祁斯年挂着浅淡的笑容，伸手在白朗的手臂上拍了拍，像是一种无声的称赞。
作者有话说：
注：
[1]勃拉姆斯第一大提琴奏鸣曲：这首曲子原曲是需要钢琴伴奏的，这里稍微小说化创作了一下，白朗一个人独奏了。请不要在意这个细节（跪）
*
关于勃拉姆斯：这位作曲家的一生很是传奇。他暗恋自己的师母43年，一生未娶，却始终恪守“朋友”和“徒弟”的底线，只通过书信往来不断帮助她（哪怕恩师舒曼已经早逝）。直到师母去世，他才急匆匆赶回去，最后却因为坐错了车错过了她的葬礼。所以勃拉姆斯的所有曲子都饱含着爱情的痛苦，是十分细腻而纯洁的暗恋之曲（划重点）
第17章 【17】堂吉诃德
也不知是不是白朗的勃拉姆斯给了埃尔德·阿莫灵感，白朗才刚坐下来，茶喝了一半，埃尔德·阿莫就丢下一句让他们自便，自己上了楼。
祁斯年说，楼上是他平日里作曲和休息的地方，在这一点上，埃尔德·阿莫体现出一种近乎霸道的执着，他工作的时候，不喜欢任何人打扰，包括他的两只爱犬也不行。
萨摩耶和金毛看起来已经习惯了主人这一点，见他上了楼，就开始摇着尾巴发出哼哼唧唧的声响，用湿漉漉的鼻头不断去拱祁斯年的手。
祁斯年站起身，抚摸两只大狗毛茸茸的头顶，对白朗说：“我们去外面走走吧，顺便带tamino和pamina出去玩玩。太阳要下山了，你第一次来，如果错过了莱恩山美丽的日落，一定会遗憾很久。”
白朗还处在兴奋的情绪中，他有很多问题想要问祁斯年。
他脚步轻快，跟着祁斯年一起向外走去，边走边问：“tamino？pamina？《魔笛》的男女主角吗？”
祁斯年温和地点头，伸手指了指金毛：“tamino。”
又揉了揉吐着舌头的萨摩耶：“pamina。”
萨摩耶听到自己的名字，歪头歪脑地吐出粉红色的舌头，兴高采烈地转了一圈，向前飞奔而去。
祁斯年微微一笑：“以及补充一点，pamina也是男孩。”
白朗“噗嗤”笑出了声，说：“很可爱。看来阿莫先生也很喜欢莫扎特。”
“歌剧是老师的爱好之一，他尤其喜欢《魔笛》。”祁斯年回答道。
两人在四周闲逛，听见车站的方向传出悠长的“呜呜”声，等了没多久，果然看到红色小火车从林子里驶出，慢悠悠地消失在视野里。
那是最后一班下山的车。
天空的靛青逐渐被稀释，呈现出一种梦幻的粉色，把远处绵延的山峰涂抹上一线薄红，像是含羞的少女腮边的胭脂。
这会儿的山上只有十来度，白朗坐在湖边裸露的石块上，看着远处无法触及的阿尔卑斯山脉，以及近处温情脉脉的湖面波光，深深吸了一口带着凉意的空气。
祁斯年手里拿着飞盘，跟pamina玩着抛接游戏，而金毛tamino显然不如它的兄弟那么好动，安静地趴在白朗的身边，把脑袋枕在他的手背上。
没过多久，祁斯年走过来，挨着他坐下来。
白朗的眼底印着湖面反射的光，转过头去看他：“真是有yearning for distant places那味道了，vpo就该把音乐会办在这里。”
祁斯年“嗯”了一下，视线轻轻落在他的脸上，笑着说：“那就不叫向往远方了。”
白朗想了想，说：“也对。”
祁斯年也看向远方辽阔壮丽的景色，安静了会儿，突然告诉他：“埃尔德想排理查·施特劳斯。”
他们上一秒还在说着美景，白朗理所当然地想到了那首十分应景的交响诗，下意识地靠近祁斯年：“《阿尔卑斯》？”
结果祁斯年摇了摇头否认了，脸上的笑意又深了几分：“《阿尔卑斯》当然很好，但如果是这一首，想必埃尔德不会为了寻找理想的大提琴而头疼。”
凑近了白朗才发现，祁斯年笑起来的时候，睫毛会微微颤抖，与深邃的眼尾连成一条阴影，被夕阳一扫，有一种他平日里绝不会有的艳丽风情。
白朗的心砰砰跳起来。他的心里陡然有了些猜测：“那是……？”
“maestro bai，你已经让埃尔德·阿莫赞不绝口了，还不敢相信吗？”祁斯年抬手拍了拍他的肩膀，说，“不是协奏曲，也不是室内乐，是交响诗——《堂吉诃德》。”
白朗被巨大的欣喜砸中了，他立刻爬起来，把tamino和pamina吓了一跳，两只大狗支起身子，一起严肃地看向他。
“埃尔德·阿莫选我演奏《堂吉诃德》吗？”他有点不敢相信。
祁斯年笑着点头：“不仅是演奏，还要灌碟。埃尔德想要一版有别于之前任何版本的《堂吉诃德》，要纯粹的，充满瑰丽色彩的幻想——这是他的梦想。”
白朗怔怔地说：“听起来有些疯狂。”
“是很疯狂。”祁斯年平静地说，“所以他需要一把年轻的大提琴，承担幻想中堂吉诃德的烂漫与热情。白朗，你今天为自己争取到了这个机会。”
《堂吉诃德》，出自擅长写作英雄与哲学等深奥音乐的理查·施特劳斯。是他一生中最特殊的交响诗作品，描述的正是塞万提斯笔下那个荒诞的落魄绅士堂·吉诃德的一生。